Puede parecer que las películas no han cambiado tanto en las últimas tres décadas, pero en muchos sentidos, el panorama cinematográfico es drásticamente diferente. Mega-franquicias como Marvel y Guerra de las Galaxias han reemplazado en gran medida a los actores de renombre como el principal atractivo de la taquilla, mientras que el cambio a la transmisión y la ubicuidad de los televisores de pantalla plana baratos pueden significar el fin de las salas de cine como alguna vez las conocimos. Pero a medida que el negocio de las películas ha cambiado, las audiencias también han cambiado, y las normas culturales cambiantes significan que las películas que fueron éxitos comerciales hace 30 años parecen irremediablemente fuera de lugar hoy, si no francamente ofensivas. Siga leyendo para conocer seis películas clásicas (y no tan clásicas) de los 90 que nunca se podrían hacer hoy.
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pie americano fue uno de los mayores éxitos de comedia adolescente de los años 90, y en ese momento, parecía una marca de comedia sexual más progresista que la tarifa más grosera de los años 80 como La venganza de los nerds. Pero la saga de cuatro chicos de último año de secundaria que hacen un pacto para perder su virginidad antes de graduarse todavía parece bastante retrógrada hoy. Aunque la película hace un esfuerzo simbólico para agregar algo de profundidad a los personajes femeninos que los niños intentan llevar a la cama, todavía existen en gran medida como premios para que ganen. Pero el amor interesa al menos justo mejor que Shannon Elizabeth Nadia, una estudiante de intercambio que es la heroína ostensible de la película (jason biggs) parece considerar poco más que una muñeca hinchable viviente; su decisión de filmar encubiertamente su encuentro sexual y transmitirlo a sus compañeros de clase a través de Internet se trata más como una oportunidad descabellada para mostrar la inexperiencia sexual de Jim que como motivo para un cargo de delito grave de agresión sexual. El final culminante (sin juego de palabras) tampoco ayuda a disipar la noción de que los chicos estaban equivocados al valorar el sexo por encima de la intimidad, dado que el desfloramiento de un estudiante por parte de una mujer adulta se trata como un momento de triunfo.
Mujer guapa no fue la única comedia romántica de los 90 sobre una trabajadora sexual, y definitivamente está lejos de ser la más espeluznante. Ese honor va para 1994 Dinero de lechesobre un niño y sus amigos que juntan su dinero para viajar a la ciudad y pagarle a una mujer llamada V (melanie griffith) para enseñarles sobre el sexo. Que ella lo haga, y que sus exhibiciones se usen para reírse en lugar de ser perturbadoras e ilegales, ni siquiera es lo peor de la película, que luego se desvía hacia un territorio más oscuro después de que V sigue a los chicos de regreso a su idílico suburbio. Mientras el niño intenta hacer de casamentero entre V y su padre viudo (ed harris), ella también se esconde del jefe de la mafia (malcolm mcdowell) que ha asesinado a su proxeneta traficante de drogas por robar la parte superior. Entonces, ni siquiera crítico ganador del Pulitzer roger ebert podría averiguar quién pensaban los cineastas que quería ver esta extraña mezcla de drama, romance, comedia sexual y suspenso sobre la mayoría de edad. Hoy en día, sus actitudes retrógradas hacia las trabajadoras sexuales y su tratamiento de V como poco más que un objeto para ser mirado con lascivia, amenazado y/o rescatado significa que parece apropiado para nadie.
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la trama de Tribu de Krippendorf está tan terriblemente equivocado que es casi imposible creer que se hizo al final de los llamados ‘políticamente correctos’ de los 90. Richard Dreyfuss interpreta a un antropólogo viudo y deprimido que desperdicia todo el dinero de la subvención que recibió para buscar una tribu llamada “perdida” en Nueva Guinea. Al enfrentarse a un ajuste de cuentas en el trabajo, recluta a sus hijos para que se pongan la cara negra y el estereotipo de atuendo “nativo” y filma un documental falso en el que hace el primer contacto con el “Shelmikedmu” (un acrónimo de los nombres de sus hijos). Aunque la película no va tan lejos como para respaldar sus acciones, no tiene ningún problema. comercio de estereotipos ofensivos para reírse, sugiriendo que los “nativos” se involucran en prácticas bárbaras como encerrar a las niñas que menstrúan en jaulas y rociarlas con orina de cerdo (no, en serio). fue apodado una de las peliculas mas racistas jamás hecho por Complex, pero podemos consolarnos con el hecho de que, incluso en 1998, fue una bomba de taquilla.
Este thriller neo-noir sobre un detective fuera de control de San Francisco (miguel douglas) a la caza de una asesina en serie que se acuesta con hombres y luego los asesina con un picahielo fue un gran éxito de taquilla a principios de los 90, generando controversia por sus escenas de sexo salaz y un poco de desnudez instantáneamente infame que involucraba Sharon Stone descruzando las piernas. Incluso entonces, sin embargo, las feministas y Grupos LGBTQIA+ criticados la caracterización de Catherine Trammel de Stone, cuyo dominio de su propio poder sexual, sin mencionar su bisexualidad, son suficientes para pintarla como malvado y villano—incluso antes de que Douglas comience a cuestionar sus motivos. La película parece hacer todo lo posible para vincular la sexualidad queer con la desviación y la enfermedad mental. Como señaló un crítico moderno en el blog de Medium Strategic Whimsy Experiment, “Todos los personajes femeninos que son atraído sexualmente por otras mujeres también son psicópatas homicidas”.
La tercera película de Kevin Smith, tras las comedias slacker oficinistas y Mallrats, fue tan progresista para su época como tristemente anticuado hoy. Es una comedia romántica en la que el friki obsesionado con los cómics Holden (ben affleck) se siente atraído por una chica peculiar, Amy (joey lauren adams) que resulta ser lesbiana. Su estrecha amistad rápidamente se convierte en romance, pero la incapacidad de Holden para superar el hecho de que Amy tiene más experiencia sexual es la cuña que los separa. La película se adelantó a su tiempo al poner en primer plano a un personaje principal ostensiblemente bisexual, pero al hacerlo, quizás inadvertidamente parece sugerir que las lesbianas solo marcan el tiempo hasta que conocen al chico adecuado. La audiencia en su mayoría ve las cosas a través del punto de vista equivocado del hombre blanco y heterosexual de Holden; más allá de Amy, otros personajes marginados son tratados como poco más que una ocurrencia tardía. Lejos de explorar con sensibilidad la sexualidad queer, hoy la versión de la película sobre el género y el sexo parece lamentablemente equivocada. Un crítico de Autostraddle señaló su “cissexismo casualen un artículo de 2022 sobre la película.
Tras su lanzamiento, el drama basado en una historia real Mentes peligrosasen el que una ex marine Louanne Johnson (michelle pfeiffer) acepta un trabajo en una escuela del centro de la ciudad con fondos insuficientes y usa la poesía y la disciplina militar para inspirar a sus estudiantes, en su mayoría negros y morenos, a cambiar sus vidas, fue un éxito de taquilla. Pero hoy en día, es difícil pasar por alto su descripción estereotipada de su entorno urbano como un semillero de pobreza y violencia, o su afirmación de que, aparentemente, todos estos niños con problemas esperaban que apareciera una dama blanca que hablara con dureza y los aclarara. . Veinte años después del estreno de la película, incluso la autora de las memorias en las que se basa no se sintió muy bien con su narrativa de “salvador blanco” o los muchos cambios que hizo en la experiencia de vida de ella y sus alumnos.
“En mi clase, los niños estaban mezclados uniformemente: negros, blancos e hispanos”, el Real lou anne johnson dicho El guardián en 2015. “En la película, hicieron que todos fueran niños de minorías con un niño blanco simbólico aquí y allá. Eso perpetúa el mito de que solo los niños de minorías están en riesgo y que los niños blancos no tienen ningún problema”.
